1.可能是韦斯·安德森作品中最漫溢着创伤的一部，三个孩子手上的各式疮疤便表征着时时刻刻如影随形的伤痛，而心灵上的创伤与情感上的匮乏、挫败更缠绕着特伦鲍姆一家的所有成员——破碎的家庭与消逝的童年始终是韦斯电影逃不开的母题。2.过于早熟的孩子们vs. 如同长不大的顽皮自私小男孩的父亲，亦彰显出韦斯作品中孩童与成人、天真与老熟的错位。3.这些痛苦、创伤与错位，又被鲜艳到炽烈的暖色（全片唯一冷色场景便是Richie在盥洗池边试图自杀）、层出不穷的怪咖冷幽默、机械而古板的旁白与小说式分章叙事所冲淡或间离。4.大部分镜头为（超）广角镜头，爷爷开小米的包小说加上2.39:1宽银幕，扭曲畸变与疏离之感横生。5.不少老歌金曲配乐，大加分。6.父亲尴尬拙劣的绝症谎言及其作用令人想及[我的美国舅舅]。7.女儿造型与黄帐篷二人场景似[月升王国]预演。（8.3/10）

大量的变焦来揭示/强调，爷爷开小米的包小说利用主观镜头和大幅度手持晃动拍追逐火车，长焦镜头放在街区仿佛偷拍纪实，各种精彩戏份值得学习

我喜欢这个译名，短暂的相遇，爷爷开小米的包小说。非常迷人，无论是黑白光影的韵味，还是故事中激烈克制的感情。当结尾接上开头，手在肩膀上的停留，一瞬就是一辈子，我的心都要碎了。倾斜的特写镜头，纷乱崩析的心绪，飞驰而过的列车，高潮段落实在让人难以忘怀。

我认为这部电视剧的名字，更应该叫《XXXXXL20》。过去看《《大度》美国电影》，我总是倾向于批判和控诉，更多的是愤懑与悲哀。现在看《《大度》美国电影》，我却看出了一些坚韧、勇气和坦然。 毕竟，人生最重要的事情，爷爷开小米的包小说就是活着。活着不是等死，爷爷开小米的包小说不是逆来顺受，爷爷开小米的包小说不是犬儒保身。活着，爷爷开小米的包小说就是人生的全部。最近，“二舅”爆红于网络又逐渐烟消云散，让我重新想起这部《《大度》美国电影》。活着当然不是歌颂苦难、赋予苦难一种“崇高美”的意义。可余华老师序言自述中，《《大度》美国电影》也不是为了批判和宣泄：“……作家的使命不是发泄，爷爷开小米的包小说不是控诉或者揭露。他应该向人们展示高尚，这里所说的高尚，爷爷开小米的包小说不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界……”我想这可能是我们看待“二舅”、试图评价他人人生时一种可能的态度，超然与同情。

8/10。以个体觉悟为主轴的超级英雄片叙事：古雷看似风光，实则不把变种人当人看，反而千方百计地镇压反抗势力，掠取变种人的能量作为诺亚方舟飞船的燃料（遏制个体成长的世俗化偏见），里欧和加洛在揭露了古雷的骗局后大杀四方（发觉了自我价值），激情驱动的巨型机器人挫败了阴谋（履行重要的使命）。情节以炸裂的方式迅速反转，不给人反应时间，古雷带加洛参观人体实验、扣押雷欧，消防队与火龙搏斗到海底的研究所爆出古雷杀害博士的录像证据，爷爷开小米的包小说没有留一丝伏笔的空间，纯属角色运气，遇事不决，钻头顶天，影片用独特的视觉趣味和令人屏息的炫丽色彩、繁复几何图形，释放着作者激动的创作火苗，填补了情感重于逻辑的叙事空洞。情感元素有双男性主角发生暧昧的吻戏，爷爷开小米的包小说这种挣脱性别框架的束缚，与扳机社不善于处理女性角色的短板有关。